D-Log 2 a Rec.709 en la Osmo Pocket 4P: LUT o CST en DaVinci Resolve

Por Adrian Sava · Basado en mi propio material de la Pocket 4P

Hay dos formas de convertir el Log de la Pocket 4P en una imagen normal en Rec.709: un LUT de conversión, o una transformación de espacio de color (CST) en DaVinci Resolve. D-Log funciona con las dos. Para D-Log 2, Resolve no ofrece CST en el momento de escribir esto, así que necesitas un LUT hecho para D-Log 2.

Opción 1: un LUT de D-Log 2 a Rec.709

Es la ruta más sencilla. Lo habitual son tres nodos: primero la exposición y el balance de blancos, luego el LUT hecho para el perfil con el que grabaste, y después un nodo para el contraste y el color. El LUT espera una imagen Log bien expuesta, así que corrige la exposición antes del LUT, no después.

DJI tiene LUT de conversión gratis en la página de descargas de la Pocket 4P, en dji.com. Los que uso yo son D-Log to Rec.709 V2.0 y D-Log2 to Rec.709 V1.0, los dos de tamaño 33. También hay versiones "vivid", con el color más saturado. Mira de vez en cuando si hay versiones nuevas: el de D-Log ya va por la V2.0.
Usa el LUT de D-Log en los clips D-Log y el de D-Log 2 en los D-Log 2. Si los cambias, el contraste y el color salen mal.
Un LUT de conversión te lleva a Rec.709, no a un aspecto terminado. Mira los scopes y ajusta el contraste y los negros a tu gusto.

Un clip D-Log 2 antes y después del LUT de DJI de D-Log 2 a Rec.709 — Un clip D-Log 2 mío, antes y después del LUT D-Log2 to Rec.709 V1.0 de DJI. Sin ningún otro ajuste.

Opción 2: un CST en DaVinci Resolve (solo D-Log)

Un CST da más control, porque corriges en un espacio de color amplio y conviertes al final. Para material D-Log, la configuración habitual son dos nodos CST:

Primer CST: de DJI D-Gamut y DJI D-Log a DaVinci Wide Gamut y DaVinci Intermediate.
Tu corrección va en los nodos entre los dos.
Segundo CST: de DaVinci Wide Gamut y DaVinci Intermediate a Rec.709.

En el primer CST, pon Tone Mapping Method en None. El tone mapping va solo en el último, el que te lleva a Rec.709. Si lo dejas en los dos, puede recortar las luces y subir los rojos.

Página Color de DaVinci Resolve con tres nodos y el primer Color Space Transform de DJI D-Gamut y DJI D-Log a DaVinci Wide Gamut y DaVinci Intermediate, con tone mapping en None — Un clip D-Log mío en DaVinci Resolve Studio 20: tres nodos, con el primer CST seleccionado.

¿Hay CST para D-Log 2 en DaVinci Resolve?

No en el momento de escribir esto. Lo he comprobado en DaVinci Resolve Studio 20: la lista de entrada del CST incluye DJI D-Log, pero no D-Log 2. Revisa la lista en tu versión, porque una actualización puede añadirlo. Hasta entonces, usa un LUT de D-Log 2.

Lista Input Gamma del Color Space Transform en DaVinci Resolve 20, que pasa de DCI a DJI D-Log y luego a Fujifilm F-Log, sin D-Log 2 — La lista Input Gamma en Resolve 20: después de DJI D-Log viene Fujifilm F-Log. No hay D-Log 2.

¿Se puede grabar cámara lenta en D-Log 2?

Con el firmware que uso, no: todos mis clips en cámara lenta de la Pocket 4P salieron en D-Log. Así que si grabas lo normal en D-Log 2 y metes algo de cámara lenta, acabas con los dos perfiles en la misma grabación, y dos conversiones.

Mezclar D-Log y D-Log 2 en la misma línea de tiempo

Convierte primero cada clip con el LUT o el CST de su perfil, y luego iguálalos. Es mucho más fácil si ya están en carpetas separadas. Más sobre esto en D-Log vs D-Log 2 en la Osmo Pocket 4P.

LogSortie separa los clips D-Log y D-Log 2 en carpetas, para que cada grupo lleve su conversión. Más sobre LogSortie