LOGSORTIEAjustes de la Osmo Pocket 4P en C1, C2 y C3: D-Log 2, D-Log y cámara lenta
La Pocket 4P te deja guardar configuraciones completas en modos personalizados (C1, C2, C3…) y cambiar de una a otra en un segundo. Yo tengo tres: una para D-Log 2, otra para D-Log y otra para cámara lenta. Te cuento cómo las tengo, por qué, y cómo guardarlas paso a paso.
Por qué merece la pena
Si grabas en Log y en manual, cada cambio de perfil significa tocar media docena de ajustes: perfil, fps, velocidad, ISO, balance de blancos… Y con las prisas es muy fácil que se te olvide uno y te des cuenta ya en casa.
Con los modos personalizados lo dejas todo preparado una vez, tranquilamente en casa, y luego en la calle solo eliges C1, C2 o C3. Todo cambia a la vez y no hay nada que se te pueda olvidar.
¿Cuántos modos se pueden guardar?
Más de tres. En mi cámara, después de guardar C3 sigue apareciendo un hueco con un + para añadir otro, y otros usuarios hablan de hasta cuatro (C1 a C4). Yo con tres tengo de sobra, pero si grabas también fotos o algo muy concreto, tienes sitio.
Cómo guardar un modo personalizado
- Primero pon la cámara exactamente como la quieres: modo, resolución, fps, color, velocidad, ISO, balance de blancos… Lo que guardas es lo que tengas en ese momento.
- Desliza el dedo de arriba hacia abajo en la pantalla para abrir el centro de control.
- Toca el primer icono, el del muñequito: es el de modos personalizados.
- Elige el hueco donde lo quieres guardar (C1, C2…) o toca el + para uno nuevo.
- La cámara te enseña un resumen de lo que va a guardar, con el título «Sobrescribir C1». Revísalo y confirma.
Para usarlo luego, vuelves al mismo icono y tocas el modo que quieras.
Mis tres modos, de un vistazo
- C1: vídeo 4K 50fps, D-Log 2, 1/100, ISO 800, 5600K. Es el que uso casi siempre.
- C2: vídeo 4K 50fps, D-Log, 1/100, ISO 400. Para cuando no puedo usar D-Log 2.
- C3: cámara lenta 4K a 100 fps, D-Log, 1/200, ISO 400.
Grabo a 50fps porque estoy en Europa. Aquí la luz eléctrica va a 50 Hz, y si grabas a 60fps con luces de casa o farolas, la imagen puede parpadear. Si estás en América, donde va a 60 Hz, haz lo mismo pero con 60fps y 1/120.
C1: D-Log 2, el que uso casi siempre
D-Log 2 aguanta mejor las luces fuertes y guarda más información de color, así que al corregir tienes más margen. La pega es que solo funciona con la lente 1x y no en cámara lenta. Por eso no me basta con un modo y tengo también C2 y C3.
El color: D-Log 2 10bit
En el menú de color elige D-Log2 10bit. Los 10 bits son los que te dejan estirar el color al corregir sin que el cielo se convierta en escalones. La recuperación de color la dejo activada.
Velocidad 1/100: la regla de los 180°
Si dejas la velocidad en automático, de día la cámara se va a velocidades muy rápidas, y el movimiento sale como a saltos, muy de vídeo de móvil. La regla de los 180° es sencilla: velocidad igual al doble de los fps. A 50fps, 1/100. Así cada fotograma lleva un poco de desenfoque y el movimiento se ve suave, como en una película.
El problema es que, con la velocidad fija, a pleno sol entra demasiada luz. Para eso están los filtros ND: son como gafas de sol para la cámara. Bajan la luz y tú no tienes que tocar la velocidad.
ISO 800 en D-Log 2
En D-Log 2, ISO 800 es el punto de equilibrio. Si bajas a 100 pierdes margen en las luces, que es justo para lo que quieres D-Log 2. Si subes a 1600 ganas margen, pero también ruido. 800 es el término medio.
Balance de blancos fijo en 5600K
En automático, la cámara va cambiando el color mientras grabas: pasa una nube, entras en una sombra, y el blanco se vuelve más azul o más naranja. Luego, en la edición, cada clip tiene un tono distinto y toca igualarlos uno a uno. Con 5600K fijo, que es la luz de día, todos salen iguales y los corriges de una vez. El tono lo dejo en 0.
Textura −2 y reducción de ruido −1
La cámara afila la imagen y le quita ruido por su cuenta, y a veces se pasa: queda un aspecto artificial, como de plástico. Bajándolos un poco la imagen sale más natural, y si quieres más nitidez se la das tú luego en la edición. Lo contrario no se puede: lo que la cámara ha afilado de más ya no se quita.
Enfoque continuo y tasa de bits alta
El enfoque en Continuo va siguiendo lo que se mueve, que con una cámara que llevas en la mano es lo más práctico. Y la tasa de bits en Alta: los archivos ocupan más, pero la imagen va menos comprimida. Con Log se nota mucho, porque al corregir estiras la imagen y la compresión sale a la vista.
Con todo esto puesto, guárdalo en C1 como te he explicado arriba.
C2: D-Log, para cuando D-Log 2 no se puede
Es casi igual que C1, pero en D-Log y con ISO 400, que es donde mejor va este perfil. Lo uso sobre todo con la lente 3x, donde D-Log 2 no está disponible. El resto lo dejo igual que en C1, así los clips de los dos modos se parecen lo más posible y luego cuesta menos igualarlos.
C3: cámara lenta a 100 fps
Cámara lenta 4X (100), en D-Log, a 1/200 e ISO 400. Elijo 100 fps y no 120 por lo mismo de antes: con luz de 50 Hz, 100 no parpadea. Y 1/200 es justo el doble de 100, así que también cumple la regla de los 180°.
Un aviso que aprendí a las malas: a 1/200 entra la mitad de luz que a 1/100. A mediodía da igual, pero al atardecer, y más aún con un ND puesto, el clip sale con mucho grano. Cuando se va el sol, lo primero es quitar el ND. Si aun así falta luz, entonces sube el ISO.
Ten en cuenta que la cámara guarda estos clips ya ralentizados, a 25p, y en el ordenador parecen clips normales. Lo explico en Cámara lenta en la Osmo Pocket 4P.
Cambiar entre C1 y C2 con un solo toque
Esto es lo que más uso. Si el botón personalizado lo pones en «Cambiar C1/C2», con un toque pasas de D-Log 2 a D-Log y vuelves, sin abrir ningún menú. Muy útil cuando cambias a la lente 3x en mitad de una grabación.
Para configurarlo, abre el centro de control (desliza hacia abajo), entra en «Botón personalizado», elige «Pulsación única» y marca «Cambiar C1/C2». Yo lo tengo en la pulsación única porque es lo más rápido.
Y luego, en casa
La parte buena es que grabas cómodo. La mala es que vuelves con clips en D-Log 2, en D-Log y en cámara lenta, todos mezclados en la misma carpeta de la tarjeta y con nombres casi iguales. Y cada grupo necesita su propia conversión a Rec.709: te lo cuento en D-Log 2 a Rec.709 en la Osmo Pocket 4P.
LogSortie separa los clips D-Log 2, D-Log y de cámara lenta en carpetas, para que cada grupo lleve su conversión. Más sobre LogSortie